薄胎作品轻巧、秀丽，薄如蝉翼、轻若鸿毛、亮似琉璃，让人爱不释手，有“西昆玉工巧无比，水磨磨玉薄如纸”之说，乾隆皇帝更是赞曰：”薄如纸而轻如铢”。薄胎技艺是玉器行中最高深的工艺，要达到“在手疑无物，定睛知有形”的境界很难，要求琢玉者“艺高人胆大”，即使肉眼看不见，全凭感觉亦能操作。
薄胎是玉雕行业中最有难度的技艺之一，它的历史称得上“颠沛流离”，自唐代起几经失传、重现，由乾隆皇帝正名为“痕都斯坦”玉器。却伴随着“康乾盛世”的落幕而再度失传，经潘秉衡、杨根连、马进贵等一代宗师努力复兴，这项技艺终于回归。
如今薄胎作品已经成为中国重要的玉雕品种之一。而制作薄胎玉器的关键在于把握好两大环节：玉料的选择和技艺的精湛。制作薄胎玉器的玉料大多选用青玉、青白玉、碧玉山料，因这几种玉料的韧性足，透光度高，不仅适合打磨成薄胎器皿，薄胎的通透质感通过这两种玉料也能展现得更加淋漓尽致。
另外在薄胎外部，通常以金银宝石镶嵌或以阴刻浅浮雕效果的花草图纹，以茛苕、西番莲和铁线莲居多，一般以传统的痕都斯坦花卉纹饰为主，很少使用山水或人物图案，因为从器皿的艺术效果来说，山水、人物讲究立体感，会使器皿的胎体厚薄不匀，光线射入其中，达不到厚薄均匀的光线效果。
随着西方文化艺术的进入，当代薄胎玉雕已不再局限于传统的器皿形制与花草纹饰，在继承痕都斯坦玉的基础上，设计和技艺都更加突破，开辟了属于自己的独特艺术风格：以多变的纯雕刻线条代替金银错工艺，总体风格更加清新灵秀。
过去薄胎技艺的高低可能只限于胎的厚薄，而随着人们审美水平的提高。如何将艺术设计赋予这种灵透脆弱的载体更显得尤为重要！渐渐的仿古纹饰、现代雕塑甚至其他门类的装饰特点纷纷融入薄胎创作之中，既保留了“薄如蝉翼、轻若鸿毛、亮似琉璃”的特点，又给这门技艺注入了新的活力。
薄胎的“薄”，它不仅仅代表着一种厚度，更是一种高深的艺术。希望这种典雅轻盈的玉雕艺术能够再次熠熠生辉。
我们一起走过——致敬改革开放40周年
