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《野蛮地区》:姐夫小舅子乱伦 大玩触手系禁忌

2016-09-05 10:09:00 来源: 搜狐娱乐

《野蛮地区》风格转换,重口依旧
《野蛮地区》风格转换,重口依旧 

 

电影大玩“触手系”禁忌
电影大玩“触手系”禁忌


  (本文不适合未成年人阅读且有大量剧透)

  (文/帼杰)墨西哥导演阿玛特-伊斯卡兰特当年凭《赫利》拿下戛纳最佳导演其实是存在争议的,那部充斥着毒品、性和暴力的重口味影片,虽然有它可取之处,但问鼎最佳导演还是难以服众。在拍完“当代墨西哥社会三部曲”之后,伊斯卡兰特拿出了这部魔幻现实主义的《野蛮地区》,风格转换,重口依旧。

  影片围绕着家庭主妇亚历杭德拉一家,她和测路工人丈夫安吉烈以及两个孩子生活在一起,弟弟法比安是当地医院的一名男护士。他们看似正常的生活其实存在着诸多难以启口的问题,一个叫做维罗妮卡的年轻女人的出现,让整个家庭脱离了轨道……

  影片开始就是一场非常重口味的自慰戏,全身赤裸的女人维罗尼卡达到高潮后,一条类似章鱼的触手从她体内撤出,再加上床单上的血迹,白雾弥漫的神秘森林,冷暗色调配上诡异的音乐,让观众以为是一部魔幻片。然而镜头一转,进入女主角亚历杭德拉和丈夫安吉烈的生活里,就恢复了伊斯卡兰特最擅长的现实主义。

  一边,夫妻生活里亚历杭德拉得不到满足,欲望只能被生活琐事肢解;另一边,受伤的维罗尼卡到医院求医,护士正是亚历杭德拉清秀漂亮的弟弟法比安。维罗尼卡似乎抱有不纯目的接近法比安,而法比安对她并没有那种兴趣。因为一转身,他就和安吉烈搞在了一起,对!姐夫和小舅子!

  在很短的时间里,导演用自慰、敷衍的性生活和同性性爱三段戏,告诉观众他这次不讲“暴力”了,要讲“欲望”。从“三部曲”中“还原身边真实生活经历”,变成了现实与夸张想象的结合。

  法比安在隐瞒对象名字的情况下,向维罗尼卡倾诉了自己感情上的矛盾和痛苦,维罗尼卡将他引到森林里的神秘小屋,说这里可以解决他一切的问题。这个小屋里有一对神婆神棍一样的老夫妻,他们的职责就是照顾那只超级淫乱大触手,大触手似乎要和契合的人XXOO否则就会状态不好,而大触手还有自己的意识选择,它不怎么喜欢维罗尼卡,所以尽管维罗尼卡对它深深依恋,也只好去给它物色新的对象。

  法比安在这里得到了无上的欢愉,转身就要甩掉姐夫安吉烈。安吉烈纠缠未果伤心欲绝借酒消愁,结果大触手对法比安也不满意,法比安满身性虐伤痕的被抛弃在山林水沟里,被发现抢救后依然昏迷不醒。悲痛的姐姐亚历杭德拉却在无意中发现了丈夫和弟弟的隐秘关系,伤口雪上加霜,她误以为是安吉烈求爱不成的报复,于是把自己丈夫送进了监狱。

  维罗尼卡看亚历杭德拉这么痛苦,把她也拉皮条给了大触手,大触手这次满意了。于是维罗尼卡离开了,亚历杭德拉过上了每过一阵子去会一下大触手的幸福滋润日子,直到丈夫安吉烈出狱。

  其实伊斯卡兰特讲的这个故事是很有些意思的,影片中维罗尼卡说过一句话“它(大触手)只带给人快乐,它从不伤害任何人”。丑陋无比的大触手其实就是动物最本质的欲望,它常常是被人为的赋予丑陋形象,然而它其实非常挑剔,维罗尼卡过于强求,法比安沉迷乱伦,安吉烈残忍暴虐,于是维罗尼卡受伤,法比安昏迷,安吉烈死亡,只有亚历杭德拉和它无比和谐。人们得到的伤害不是欲望本身造成的,而是对欲望的扭曲后的折射。

  但是这个很有意思的设定,让伊斯卡兰特拍的有些仓促。也许是刻意追求效果,影片剪辑节奏很跳脱,常常故意漏过一些信息造成悬念,风格混搭,有效信息散落的到处都是,观众需要集中精力去跟随剧情猜测这到底是一个怎样的故事,所以没有时间在跳脱不定的风格里沉淀下来思考更多深刻的东西,非常遗憾。

编辑:罗成

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