法国时间5月18日，中国电影基金会—吴天明青年电影专项基金2019青年制片人培育计划选拔出的6位优秀制片人及其项目落地戛纳中国馆，通过生动的项目推介会展示了中国青年制片人不断增长的实力和可期未来。同日，来自英国、法国、荷兰、加拿大等欧洲基金代表和国际电影发行商、销售代表组成两场圆桌会议，对话青年制片人，为他们未来运作影片和了解海外电影市场引航。
崛起中的制片新生力量 好故事是电影创作之本
当日戛纳飘起浪漫细雨，来自法国、西班牙等多个欧洲国家制片人、海外选片人等到场参加了中国青年制片人项目推介会。从15位优秀青年制片人中脱颖而出，最终获得戛纳制片人工作坊学习机会的6位青年制片人及项目分别是：青年制片人贺斌及项目《老枪》，青年制片人黄迅及项目《少年的魔角》，青年制片人王东辉及项目《如果爱情是圆的》，青年制片人吴涛及项目《永恒碗》，青年制片人杨菲菲及项目《兔子暴力》，青年制片人叶婷及项目《国王的血》。
6位青年制片人从故事入手，展示了6个不同类型项目各自的优势，这些自参加吴天明青年电影专项基金2019青年制片人培育计划时还有待成熟的项目，希望通过戛纳中国馆推介展示结识更多海外合作方，为项目的推进和完成助力。青年制片人贺斌的项目《老枪》自启动便获得国家电影局支持，故事通过“退役射击运动员”为切入点，聚焦运动员群体生态，依托于特殊时代背景（90年代）讲述“人”的故事，从立意到创意都十足吸睛；青年制片人黄迅的项目《少年的魔角》文艺却不小众，通过少年视角展现成人世界，探讨少年时代到成人之旅的临界点上的青春之恸，是一部小成本制作却辐射多人群、真正“小而美”的电影项目；青年制片人王东辉的项目《如果爱情是圆的》，在20分钟的项目展示中不仅体现了制片人的诙谐和对项目的充分把控，以“闪婚闪离”为根基的故事戏剧性引发了到场海外电影人的关注，作为当下越来越受观众欢迎的浪漫爱情喜剧题材，该片将会在中国和比利时两地拍摄，并进行比利时返税政策的申请；青年制片人吴涛的项目《永恒碗》以一只真实存在的“屌丝”橄榄球队为拍摄原形，在近年来中国商业电影不断试水现实主义题材的时候，用现实+运动的力量感染观众，而橄榄球运动在好莱坞之外鲜有人涉及，吴涛和《永恒碗》试图为中国打开这个冷僻题材之门；青年制片人杨菲菲项目《兔子暴力》也是根据真实事件改编，讲述一座被抛弃的重工业城市中分别17年的母女从重逢到幻灭的故事，这个生发自2011年一则真实社会新闻的影片把对社会、历史和个人三个层面的情感思考融于一体，制片人在推介中从导演到选角和预算考量都进行了具体而细致的评估；青年制片人叶婷的项目《国王的血》改编自著名小说家须一瓜的同名小说，故事以特别品种的郁金香为线索，最终折射出一个普通家庭遭遇变故后的种种，该片是小成本制作，力求创作人员的精确和匹配度，选择实力派主创阵容，导演则是一位注重人文表达、关注现实题材的创作者。
通过简短的项目推介，青年制片人不断成长的脚步和对制片能力的日益打磨可见一斑，他们注重商业考量、尊重影像艺术性的同时，对内关注社会现实和人的生存现状，对外思考中国电影“走出去”与更多海外合作的可能性。
立足欧洲电影视角 对话国际电影发行与销售
同天在戛纳中国馆还举行了主题为“欧洲电影视角：当地资金政策扶持与分析”和“对话国际电影发行商与销售：未来推介与渠道拓展”的圆桌会议。四国基金代表分享本国的合拍政策及合作模式之后，在场青年制片人针对具体项目操作和疑惑也与他们进行了热烈沟通和探讨，收获颇丰。
以《过春天》为例，Cedric Bahrel觉得英国发行公司会优先考虑在中国本土票房成绩优秀的电影，而发行《过春天》的考量则在于作为一部艺术影片，它在国内上映后的口碑和媒体报道成为英国电影发行公司Trinity Films决定发行的重要考量因素。在进行中国影片海外发行前，他们也会针对影片在国内社交平台和媒体平台进行充分了解后决定是否达成发行合作。
法国电影公司RG Cressac负责人Ronan Girre从制片人和导演的角度提及中国影片在法国的发行情况，讨论中国影片受众时他指出，法国观众是固定的艺术电影观众，他们形成了固定的观影模式，但遗憾的是在法国巴黎以外的地方，中国影片尚未得到广泛普及，而在英国，中国影片受众还是以华人观众为主。
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